Interjú Ken Ishiwata-val
KI: ” Azt hiszem tíz éves voltam amikor elkészítettem az első erősítőmet, amit azóta nagyon sok utódja követett. Középiskolás koromban volt egy barátom, akinek édesapja egy nagyon audiofil ember volt. Nagyon szertett zenét hallgatni és amikor megtudta, hogy hegedűn játszom, áthívott a zenehallgató szobájába. Azt mondta: „ Ken ezt meg kell hallgatnod. Meg fog téged változtatni.” Feltette az LP-t lemezjátszójára és elfordította a pick-up kart. Ismerős hang szólalt meg a hangsugárzókból, mégis nagyon más volt. Julie London hangja sokkal élethűbb, közelebbi és szexisebb volt, mint eddig. Még soha nem hallottam olyan felvételt, ami olyan meleg és intim lett volna mint ez. Nagyon fel voltam dobva ettől az eseménytől. Ránéztem a rendszerre és szembetűnt egy pezsgő-arany előlap, rajta egy márkanév. Ez a Marantz volt és a modell pedig a 7C. Nem gondoltam, hogy egy erősítő ilyen alapvető különbséget képes produkálni. A zene annyira magával ragadt, hogy még ma is élénken emlékszem arra a jókedvvel és érzelmekkel teli pillanatra.
Ez volt az első találkozásom a Marantz-al, és nagyon kíváncsi lettem a 7C modellre. Meg szerettem volna venni, de nagyon drága volt , megkértem a barátom apját, hogy hitelezze meg nekem. Hazavittem, megvizsgáltam minden porcikáját, majd elkezdtem létrehozni egy példányt belőle. Ez volt az a nap, amikor beléptem a HIFI alkotás lenyűgöző világába. A parányi bonyolultság világa egyben egy holisztikus teljesség”.
Q: Mi volt a legnagyobb kihívás az eredeti Marantz 7C másolása alatt?
KI: ”Abban az időben a Marantz tervek nagyon bonyolultak és trükkösek voltak, a legnagyobb kihívást pedig a kifinomult áramkörök tervezése jelentette. Az volt a gondolat, hogy az oszcillálásra kell nagyobb figyelmet szentelni. Az, hogy a rezgések sokkal magasabb frekvencián történjenek - ez volt az igazi kihívás. Fejlesztettem a vezetékelési technikán és az alkatrészek forrasztásának minőségén.
Tanulmányoztam ilyen és sok más dolgot a 7C modellben amit később saját terveimnél is használtam. Ez volt a kezdete a saját tervezési technikámnak. Végül rájöttem arra, hogy a különböző elemeket nem csak elektronikus funkciójuk szerint értelmezzem, hanem a hangzással való kapcsolatukkal együtt és így lett egy teljes és varázslatos módszer”.
Q: Azt mondja „nem csak az elektronikus funkció szerint, hanem sokkal kerekebben, teljes és varázslatos módon”. Hogyan mértek minőséget?
KI: „Persze meg voltak az eszközeink, de ezek csak statikus módon mérnek és számadatokat közölnek. Eszközök csak pillanatszerűen mérnek, ezekkel mérni olyan mint amikor vásárolsz egy képet egy táncosról, ami pontosan ábrázol de semmit sem mutat a tánc sebességéről, ritmusáról, dinamizmusáról. A zene is dinamikus. A hang, hangerő, hangmagasság és intenzitása folyamatosan változik. Ezért minden alkalommal amikor dolgozunk egy terméken, minőséget mérni hangzásilag és perceptuálisan csak egy zenemű eredeti forrásából tudunk. Csak így tudjuk megállapítani, hogy egy alkatrész része-e az egésznek.
Fontos, hogy megtapasztaljuk mit takar a zene eredeti minősége. Más módon nem lehet referencia tervezésben gondolkodni. Egy kereskedelemben kapható CD nem lehet viszonyítási pont, mert nem képes teljes hitelességgel átadni a zene eredeti akusztikus tulajdonságait. Pedig ezt a Marantz fontosnak és szükségesnek tartja.”
Q: Tehát a minőség értékelése az akusztikus jellemzők kapcsolatának megértésétől függ?
KI: Legfőképpen igen, de a valóságban az akusztikus jellemzők mindig másak. A hang érzékelésünk a környezetünkhöz viszonyítva mindig változik. Vannak a fejlesztéseinkkel kapcsolatosan dokumentált módszereink, de gyakran eltérünk ezektől és használunk más alkatrészeket az általunk kívánt cél eléréséhez. Nincs „egységes beállítás” a tervezésben. Ha például egyik oldalról egy parányi változtatást végzünk a készüléken az nem biztos, hogy jó lesz a másik oldalról tekintve. Minden termék attól érdekes, hogy saját különleges alkatrész kombinációja van. Vegyünk például egy focicsapatot. Lehet, hogy a világ 11 legjobb játékosa játszik benne, de attól még nem biztos ők fognak nyerni. A játékosok között ugyanúgy mint az alkatrészek között a tökéletes harmóniát kell megtalálni. Egy jó HIFI mérnöknek ezt képesnek kell lenni megérteni.
Q: Nyilván szeretsz audio eszközöket tervezni. Jobban szereted ezt a zenétől?
KI: ” Nem. A zenét jobban szeretem. Azt gondolom, hogy az ember által létrehozott legnagyobb művészeti forma a zene. A zene szívhez szól, összeköti az érzelmeket és maradandó emlékeket hoz létre. A zene örök.”
Q: Ön létrehozta a KI Pearls sorozatot a Marantz-al eltöltött 30 év megünneplésére. Mi teszi Őket különlegessé?
KI: Mondhatnám Önnek, hogy a különböző alkatrész kombináció, vagy a rézzel bevont ház, vagy valami más. De mint ahogy már kifejtettem ezek kombinációja együtt- mint egy holisztikus rendszer. Kéredzhetnénk azt is, hogy mitől volt a Beatles olyan különleges? Talán John és Paul dalszövegeiért? Vagy George misztikumaiért? Vagy valami másért? Nem, ez az összes jellemző együtt, az a tény, hogy ezek együtt dolgoztak, egy tökéletes egységben. Egy karakter megváltoztatása befolyásolta volna az egész banda működését.
Q : Végül, mit gondol mit hoz a jövő high-end audiója?
KI : Azt amit mindig is hozott: érzelmeket.
Mert csak a zene számít!
